本书是于坚在《棕皮手记》这一总题目下的随笔集，记录了作者对语言、人生、世界和大地的思考。特别注重思与诗的融合以及深度。该书集中体现了当代最重要诗人于坚的诗歌观点和主张，以及对当下社会的思索。本书文笔细腻精到，富含哲思，有着引人入胜的阅读性，有作者对于自身诗歌创作的坦陈与反思，较为全面的呈现了诗人的创作历程与诗歌观点。

本书是诗人于坚的随笔集，为“诗人随想”文丛之一。全书收录了诗人近年来的随笔作品47篇，它记录了诗人对人生、对艺术、对社会和对自我创作的星星点点的感受。这种感受来自生命的激情，一种对现实人生的思考和感悟。诗人以一种前卫的视角，用隐喻的笔法，对现实生活中的诸多问题提出了敏锐而深刻的看法。其中《原声》、《重复》、《钢板上的舞》、《私人和私人之间的对话方式》等篇章，以其丰富的想象，将诗人特有的情调和意味溶人对社会人生的思辨，表现了诗人对社会进程中的一些问题所予以的关注。

其实我是个画家。我用眼睛写诗。 ·写作很难，行为艺术可以横空出世，别人脱衣服你可以烧头发，怎么横空出世怎么玩。写作不一样，一个作家应该永远记住你的身后有一个书架。 ·我是在故乡被放逐的尤利西斯。 ·我比较喜欢独处，不喜欢群集，我更喜欢密谈诗歌。 ·关在书、电脑里是养不出浩然之气的。文明必须为一代一代的诗人保管着大地，没有大地，浩然之气也就不存在了。

《黑镜子》是诗人陈东东的一本随笔集，也是北邮出版社近期出版的“诗人随笔丛书”的九本之一。 陈东东是一个语言魔术师，他的文字充满了奇诡华丽的言辞和渺远自由的想像，他的短诗《雨中的马》是几乎所有评论家研究这个诗人时的必读作品，那种在黑暗里“稳坐有如花开了一夜”的自得，那种“我拿过乐器/手奏出了想唱的歌”的率性，让人迷恋不已。诗人柏桦曾经评论说：“此诗除了音乐还是音乐，我们又何必非要去要求意义呢？只要它能愉悦我们的耳朵，就够了。” 陈东东语言干净而透明，又带着几分凝重，像在早晨的阳光下悬浮在半空中的云朵，映在地面上的底色浅淡而潮湿，呈现出一种忧郁之美。 “诗人随笔丛书”，汇集了于坚、宋琳、陈东东、朵渔、吕德安、蓝蓝、大荒、曾宏、子梵梅九位著名诗人最新随笔作品

《死屋手记》是陀思妥耶夫斯基在俄国农奴制改革时期发表的一部最重要、最有影响的作品，作者以自己的亲身经历为基础，在本书中以冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，由于结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画，勾画出各种人物的独特个性。

长篇小说《女佣手记》是著名作家盛可以“子宫三部曲”计划中的第三部，前两部分别是《锦灰》和《息壤》。盛可以是一位具有野心的写作者，在本书中，方言写作成为一个鲜明的标签。同时，她力图贴近中国的地表，写出真实的底层生活经验。《女佣手记》书写进城保姆的生存状态：以微薄的工资养家糊口、艰难生活下对爱情的追求、攒下一点钱却被骗走、美好生活的愿景转瞬即逝等。与传统“底层文学”写作所不同的是，《女佣》以第一人称为叙述视角，叙述者是保姆中的一员，以她的立场书写进城保姆的群像，她们有着旺盛的生命力，有张扬的欲望色彩。小说以益阳方言写作，与叙述者身份立场切合，文字朴素却鲜活，有较强的带入感，方言基本不影响读者的阅读体验。

这是一部描写沙俄时代监狱生活的小说，是陀思妥耶夫斯基在俄国农奴制改革时期发表的一部重要的作品，作者以亲身经历为基础，用客观、冷静的笔调记述了他在苦役期间的见闻，勾画出各种人物的独特个性。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画。

《涂鸦手记》是一本集随笔、小说、摄影、观念艺术等各种元素为一体的大书，作者倾注多年心血，关注“涂鸦”以及它作为符号所承载的各种意义。作品延续了《旁观者》的风格，旁征博引，天马行空，让人眼花缭乱，大开眼界，只是更加温和，也更加成熟，作者自认为比《旁观者》更有意思。全书配图100幅左右，都是作者走访世界各地拍摄和收集的各种“涂鸦”作品，并有精彩注释和图解，信息量和知识含量都极为丰富，更给人带来思想上的震撼。

江宁市警员陈暮接手了一个灵异案件，随着调查的深入与对任何蛛丝马迹的执着，他开始遭遇一连串的恐怖事件，残忍的凶杀一次又一次地发生，这时候他才惊恐地发现已经卷入了一个被精心安排好的恐怖漩涡中，而恐怖后的恐怖，真相后的真相，到底隐藏着什么毛骨悚然的秘密？ 　　驱邪手记小说为转载作品，章节由网友发布

她们存在，她们感知，她们明明无法触摸到彼此，却清楚的知道对方从未离去。 人物ooc，大量私设改动，望各位慎重，切记切记。